บริกิตเฮลม์ใน “มหานคร”รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์Great Movie
ภาพเปิดของ “มหานคร” สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ ที่ได้รับการบูรณะนั้นคมชัดและชัดเจนมาก ผลงานชิ้นเอกที่ถูกทารุณกรรมนี้ได้รับการเห็นจนถึงตอนนี้ส่วนใหญ่ในภาพพิมพ์ที่ถูกปะทะหายไปนั่นคือตอนนี้เราเรียนรู้ที่จําเป็น เนื่องจากภาพพิมพ์ขนาด 16 มม. ที่ค้นพบในปี 2008 ในบัวโนสไอเรสมันจึงอยู่ตรงหน้าเราในฐานะภาพยนตร์ที่ Fritz Lang สร้างขึ้นในปี 1927 ผู้เชี่ยวชาญเดวิด บอร์ดเวลล์ กล่าวว่า “หนึ่งในสัตว์ประหลาดศักดิ์สิทธิ์ที่ยิ่งใหญ่ของโรงภาพยนตร์”
แลงเล่าถึงเมืองสูงตระหง่านแห่งอนาคต เหนือพื้นดินมียอดแหลมและหอคอยทางหลวงยกระดับสนามกีฬาโอลิมเปียนและสวนความสุข ด้านล่างของพื้นผิวเป็นเมืองของคนงานที่นาฬิกาแสดง 10 ชั่วโมงเพื่อบีบเวลาทํางานมากขึ้นคนงานอาศัยอยู่ในที่อยู่อาศัยเช่าและงานประกอบด้วยบริการที่ไม่หยุดยั้งกับเครื่องจักร วิสัยทัศน์ของพลูโตเครซี่กับแรงงานนี้จะมีประสิทธิภาพในยุคที่สายการประกอบได้รับการแนะนําในขนาดใหญ่และมาร์กซ์ได้สนับสนุนสงครามชั้นเรียน
แลงสร้างหนึ่งในสถานที่ดั้งเดิมที่น่าจดจําในโรงภาพยนตร์ “มหานคร” ได้รับการแก้ไขสําหรับนับไม่ถ้วนต่อมาภาพยนตร์ภาพของเมืองแห่งอนาคตเป็นนรกของความก้าวหน้าทางวัตถุและความสิ้นหวังของมนุษย์ จากภาพยนตร์เรื่องนี้มีหลายวิธีสืบเชื้อสายไม่เพียง แต่ “เมืองมืด” แต่ “Blade Runner” “องค์ประกอบที่ห้า” “อัลฟาวิลล์” “หลบหนีจากแอลเอ” “Gattaca” และเมืองก็อตแธมของแบทแมน ห้องปฏิบัติการของอัจฉริยะที่ชั่วร้าย Rotwang สร้างรูปลักษณ์ภาพของนักวิทยาศาสตร์บ้ามานานหลายทศวรรษโดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่มันถูกสะท้อนอย่างใกล้ชิดใน “เจ้าสาวแห่งแฟรงเกนสไตน์” (1935) อุปกรณ์ของ “False Maria” หุ่นยนต์ที่ดูเหมือนมนุษย์เป็นแรงบันดาลใจให้ Replicants ของ “Blade Runner” แม้แต่มือเทียมของร็อตแวงก็ได้รับความเคารพใน “ดร.สเตรนจ์เลิฟ”
ฟุตเทจที่หายไปที่ได้รับการบูรณะในเวอร์ชันนี้ใช้เวลาประมาณ 30 นาทีทําให้เวลาทํางานทั้งหมดอยู่ที่ประมาณ 150 นาที บอร์ดเวลล์ได้รับแจ้งจากหัวหน้าผู้ฟื้นฟูมาร์ติน Koerber ของโรงภาพยนตร์เยอรมันสังเกตว่าในขณะที่การตัด “Metropolis” ง่ายขึ้นเป็นภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์การฟื้นฟูเน้น subplots ที่เกี่ยวข้องกับตัวตนที่ผิดพลาด เราทุกคนจํา “สองมาเรียส”: มนุษย์ที่ดีนักบุญและสําเนาหุ่นยนต์ที่ร้ายกาจของเธอทั้งสองเล่นโดย Brigitte Helm ตอนนี้เราเรียนรู้ว่าฮีโร่เฟรดเดอร์ยังเปลี่ยนสถานที่กับคนงานจอร์จี้ในความพยายามที่จะระบุกับชนชั้นแรงงาน พ่อของเฟรดเดอร์ เฟรดเดอเซ่น เป็นผู้ปกครองมหานคร
จุดประสงค์ของชายร่างผอมสูงที่ชั่วร้ายซึ่งได้รับมอบหมายจากพ่อ
ของเฟรดเดอร์ให้ติดตามเขาก็ชัดเจนยิ่งขึ้น และเราได้เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างเฟรดเดอเซ่น กับนักวิทยาศาสตร์บ้าคลั่งร็อตวัง และความรักของร็อตวังที่มีต่อภรรยาผู้ล่วงลับของผู้ปกครอง ผู้หญิงคนนี้ชื่อ Hel หายไปในรุ่นที่สั้นกว่าด้วยเหตุผลง่ายๆว่าชื่อของเธอบนแท่นของประติมากรรมคล้ายกับ และผู้จัดจําหน่ายกลัวผู้ชมจะเข้าใจผิด
”มหานคร” ใช้ชุดใหญ่, พันพิเศษและเทคนิคพิเศษที่น่าอัศจรรย์เพื่อสร้างโลกทั้งสอง. ภาพยนตร์ของ Lang เป็นยอดเขาของการแสดงออกของเยอรมันด้วยการผสมผสานระหว่างชุดเก๋ไก๋มุมกล้องที่น่าทึ่งเงาที่เป็นตัวหนาและละครเทียมอย่างตรงไปตรงมา
การผลิตเองทําให้แม้แต่ความบ้าคลั่งของสแตนลีย์คูบริคสําหรับการควบคุมดูอ่อนโยน ตามหนังสือของแพทริคแม็คกิลลิแกน Fritz Lang: The Nature of the Beast ความพิเศษถูกพุ่งเข้าสู่ฉากม็อบที่รุนแรงทําให้ยืนเป็นเวลาหลายชั่วโมงในน้ําเย็นและจัดการเหมือนอุปกรณ์ประกอบฉากมากกว่ามนุษย์ นางเอกถูกสร้างมาเพื่อกระโดดจากที่สูงและเมื่อเธอถูกเผาที่เสาแลงใช้เปลวไฟจริง การประชดประชันคือสไตล์การกํากับของ Lang นั้นไม่เหมือนกับวิธีการของวายร้ายในภาพยนตร์ของเขา
มาเรียผู้ดีที่อาบด้วยแสงเสมอดูเหมือนจะเป็นผู้ดูแลลูก ๆ ของคนงาน – พวกเขาทั้งหมดบางครั้งก็ปรากฏขึ้น หลังจากมาเรียเหลือบมองชีวิตที่งดงามของพื้นผิวเธอกลายเป็น firebrand ปฏิวัติและกระตุ้นคนงาน รอตแวงได้รับคําสั่งจากเฟรดเดอร์เซ่นจับมาเรียตัวนี้และโอนใบหน้าของเธอไปยังหุ่นยนต์ ตอนนี้คนงานยังคงติดตามมาเรียสามารถถูกหลอกและควบคุมโดยมาเรียเท็จ
เรื่องราวของแลงกว้างมาก ที่จะพูดอย่างอ่อนโยน อย่าแสวงหาข้อมูลเชิงลึกทางจิตวิทยาที่นี่ การเล่าเรื่องส่วนใหญ่เป็นภาพ Lang หลีกเลี่ยง intertitles ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และขึ้นอยู่กับภาพของความคิดริเริ่มที่น่าตกใจ พิจารณาแวบแรกของโรงไฟฟ้าใต้ดินที่มีคนงานตึงเครียดที่จะย้ายมือหน้าปัดหนักไปมา สิ่งที่พวกเขากําลังทําอยู่ไม่สมเหตุสมผล แต่การเชื่อมต่อที่มองเห็นได้ชัดเจน: พวกเขาถูกควบคุมเหมือนมือบนนาฬิกา เมื่อเครื่องจักรระเบิดเฟรดเดอร์มีวิสัยทัศน์ที่เครื่องจักรกลายเป็นลามกอนาจารกินสัตว์ประหลาด
ลําดับภาพที่น่าทึ่งอื่น ๆ : ฉากไล่ล่าในสุสานที่มืดมนโดยมีมาเรียตัวจริงติดตามโดย Rotwang (ลําแสงของเขาทําหน้าที่เหมือนสโมสรเพื่อทุบตีเธอ) ภาพของหอคอยบาเบลขณะที่มาเรียกล่าวถึงคนงาน ใบหน้าของพวกเขาเรียงรายอยู่ในความมืดจากด้านบนถึงด้านล่างของหน้าจอ ประตูในบ้านของ Rotwang เปิดและปิดด้วยตัวเอง การเต้นรําที่ขี้เกียจของมาเรียเท็จในขณะที่คนงานมองบนหน้าจอที่เต็มไปด้วยลูกตาขนาดใหญ่เปียกและจ้องมอง น้ําท่วมเมืองล่างและแขนลูกคลื่นของเด็ก ๆ แห่กันไปที่มาเรียเพื่อช่วยชีวิต
สิ่งที่เราเห็นส่วนใหญ่ใน “มหานคร” ไม่มีอยู่จริงยกเว้นในกลอุบายภาพ
เทคนิคพิเศษคือผลงานของ Eugene Schufftan ซึ่งต่อมาทํางานในฮอลลีวูดในฐานะนักถ่ายทําภาพยนตร์ของ “Lilith” และ “The Hustler” จากการสํารวจโรงภาพยนตร์ของ Magill ระบบการถ่ายภาพของเขา “อนุญาตให้ผู้คนและชุดขนาดเล็กรวมกันในภาพเดียวผ่านการใช้กระจกมากกว่างานในห้องปฏิบัติการ” เอฟเฟ็กต์อื่นๆ ถูกสร้างขึ้นในกล้องโดยนักถ่ายทําภาพยนตร์ Karl Freund
เครื่องหมายของอสังหาริมทรัพย์ที่ขาดหายไป นักฉายภาพผู้เชี่ยวชาญ Steve Kraus กล่าวว่าพื้นที่ภาพนี้หายไปเนื่องจากทางลัดที่ถ่ายทั้งในการทําให้ 16 มม. เป็นลบหรือค่อนข้างปีก่อนหน้านี้เมื่อพิมพ์ 35 มม. ที่พวกเขาทํางานจากทํา
บทความนี้มีพื้นฐานมาจากบทความภาพยนตร์ยอดเยี่ยมปี 1998 ของฉัน สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
